ЗА КАДРОМ : « ЧУЖИЕ » часть 2
Часть 1: https://prajt.livejournal.com/110960.html
Временами на съемочной площадке творилось настоящее безумие. Внутри закрытого павильона с недостаточной вентиляцией актеры поливали декорации огнем из настоящих огнеметов, те начинали гореть по всей поверхности, пластик источал ядовитый дым, из-за которого люди начинали задыхаться прямо в кадре.
Билл Пакстон вспоминает: «Во время съемок дубля, когда мы бежали в транспортер, и нас по пятам преследовали Чужие, Дженетт (играла Васкез) упала и схватилась за горло с хрипом: «Я не могу дышать!» Я еще подумал: «Хорошая импровизация!», и только потом до меня дошло, что она по-настоящему задыхалась из-за едкого дыма, которым было пропитано все вокруг. Я понял это, когда у меня самого стало темнеть в глазах от нехватки кислорода – я буквально не мог вздохнуть, мои легкие разрывались. Когда пожарные потушили пластик, я уже почти потерял сознание от дыма». Сцена получилась потрясающая, и никто из актеров так и не пожаловался...
[Дальше...]
Кэмерон известен, как режиссер, который полностью подчиняет себе весь съемочный процесс до последних мелочей, поскольку он точно знает, какая картинка должна получиться. Порой ради фильма он готов поступиться многим.
Снимая в Британии, он дополнительно столкнулся с трудностями в работе с английскими специалистами – они относились с огромным уважением к Ридли Скотту, а Камерона порой считали просто «канадским выскочкой» (и даже не смотрели «Терминатора»), искренне полагая, что Джеймс только портит великую франшизу. Тогда еще имя Камерона не гремело по всему миру.
С британцами вообще приходилось нелегко: Кэмерон привык все на съемочной площадке подчинять процессу создания фильма, в то время как англичане были совсем из другого теста. И когда Джеймс впервые увидел, как прямо посередине съемочного процесса в студию вошла женщина с тележкой, на которой стояли подносы с чашками чая, и все вокруг прервали работу и устроили перерыв, он был в шоке. Он никак не мог понять, как много в Англии означают традиции, и что там «файф-о-клок» – это святое. Это буквально выводило его из себя!
Джеймсу нередко приходилось увольнять людей, которые считали, что имеют право на собственный взгляд на вещи. Так, Кэмерон уволил оператора Дика Буша – британца, работавшего с Ридли Скоттом над созданием рекламных роликов, и раньше не снимавшего большое кино. Буш наотрез отказался снимать сцены с плохим освещением, в которых на экране почти ничего нельзя было разглядеть. По задумке Кэмерона, это должно было создать жутковатую атмосферу, Буш же считал это дилетантством, о чем и заявил режиссеру во всеуслышание. Стоит ли говорить, что он был немедленно уволен. На его место пришел Эдриан Биддл, который предусмотрительно держал свои соображения при себе – и благополучно снял фильм до конца.
Хотя «благополучно» - не совсем правильное слово, если учесть, что как только Биддл приступил к работе, он… едва не погиб из-за несчастного случая!
Это был один из опаснейших моментов за время съемок «Чужих». Транспортер, на котором передвигались пехотинцы, должен был ехать, надвигаясь на камеру, которая стояла на его пути, и затормозить в конце дубля. Но у машины отказали тормоза, и она продолжила движение, врезавшись в камеру, и впечатав ее в стену. Адриан успел отскочить с пути огромной машины, поскольку ее скорость не превышала 15 километров в час, но если бы он замешкался всего на секунду и оказался между транспортером и стеной, у него не было бы шансов выжить…
Майкл Бин тоже попал в проект из-за увольнения другого актера – изначально на роль капрала Хикса, Кэмерон взял вовсе не его, а Джеймса Римара, что стало для Бина почти трагедией. Ему безумно понравился сценарий, и он был обижен на Кэмерона за то, что ему предпочли другого кандидата – ведь Бин снимался в главной роли в «Терминаторе» и прекрасно сработался с деспотичным режиссером. Майкл не мог понять, в чем дело… Но в один прекрасный день Кэмерон отказался от услуг Римара – за то, что актер осмелился возражать режиссеру в разговоре о том, как должен выглядеть и вести себя капрал Хикс. Кстати, увольнение Римара повлекло за собой внеплановую пересъемку уже совершенно готовых и очень дорогостоящих сцен… В тот же день продюсер Гейл Энн Херд позвонила Бьену, и попросила его «срочно вылететь в Англию». Это было в пятницу вечером. В понедельник утром счастливый Бин уже вовсю репетировал в обмундировании Хикса…
«Чужие», без, сомнения, запомнились зрителю своими потрясающими спецэффектами – ничего удивительного, ведь главой команды специалистов снова выступил друг Кэмерона Стэн Уинстон, тот самый, что создал вместе с ним незабвенного «Терминатора», и тот, кто по-настоящему развернется в работе над «Судным днем» несколько лет спустя. Его независимая студия координировала работу множества мастеров, перед которыми стояла задача сделать нечто экстраординарное, чего до сих пор никто никогда не делал. Впрочем, это для Стэна скорее правило, чем исключение.
«Чужой» Скотта поразил всех образами монстров, Уинстон должен был возвести создание чудовищ на новую ступень. И он сделал это, призвав на помощь все свое мастерство и талант.
Прежде всего сделали "зародыша" Чужого, который вырывается из человеческой груди. В фильме Скотта был такой, но его решили слегка изменить, посчитав его «слишком сглаженным», непохожим на то существо, которым он впоследствии станет.
Кэмерон хотел, чтобы у зародыша были «руки» (в фильме Скотта был только тонкий намек на них). Так что были сделаны два маленьких Чужих, которые и снялись в сцене с мальчиком, обнаруженным солдатами внутри здания.
Один макет (без внутренних механизмов) использовался для «прорыва» сквозь фальшивое тело (настоящее тело мальчика скрывалось далеко позади, внутри стены). Другой маленький Чужой, сложный и анимированный, был использован для крупного плана, и здесь он выглядит еще более «злым», чем в оригинальном фильме.
"Эмбрион" должен был помогать себе «руками» в попытках выбраться – на это требование режиссера мастера потратили две недели, но в итоге кукла повела себя максимально естественно, и именно так, как хотел Кэмерон. Снято!
Потом были изготовлены «пауки», присасывающиеся к лицам. Самое трудное было – снять «паука» внутри сосуда, наполненного водой – ведь все кабели управления нужно было как-то вывести наружу, и при этом скрыть так, чтобы их не было видно. Справились!
Особая задача – сделать «паука», которого препарирует Бишоп. Для достижения реалистичного эффекта авторы просто использовали… настоящие куриные и коровьи внутренности! Вне холодильника они стремительно портились, так что снимать старались побыстрее. Натурализм – полный. Кстати, препарируемый «паук» из первого фильма был на самом деле морским крабом. Так что и там естественности было не занимать…
Большого напряжения потребовала сцена, в которой два «паука», подсунутых вероломным Берком, атакуют Рипли и Ньют в запертой комнате. Для съемок сделали полдюжины идентичных внешне, но совершенно различных внутри пауков разной степени технической продвинутости, и после монтажа они создали потрясающее ощущение живых и беспощадных тварей.
Самым сложным был макет монстра, который шевелил всеми десятью ногами и хвостом – им управляло шесть или семь кукловодов одновременно, и это именно он был на крупных планах, стараясь добраться до лица Рипли. Хорошо видны кабели управления, тянущиеся к ногам.
Отдельной проблемой была сцена с бегущим «пауком». Сделать ее было неимоверно сложно, и для этой цели создали специального «бегущего паука», который кроме этого ничего не умел делать. Он был специально разработан для имитации бега.
Вся сцена была блестящим «миксом» из съемок разного вида макетов и обратной съемки. Реалистичность получилась удивительная.
В батальных сценах Чужих изображали каскадеры в резиновых костюмах. Они ползали по стенам и потолку, бегали и падали, всего их было около десятка.
Над костюмами пришлось немало потрудиться, поскольку помимо правдоподобного внешнего вида они еще и должны были достаточно быстро сниматься и надеваться для экономии съемочного времени, и не портиться при выполнении трюков, то есть, быть достаточно износостойкими. Они сделаны из резины и латекса.
Было изготовлено несколько десятков манекенов Чужих, которых давили машинами, расстреливали, подрывали пиропатронами – каждый манекен уничтожался за один дубль, но ни одну сцену не понадобилось переснимать – настолько качественно все было сделано
Для создания ядовитого дыма применили ноу-хау: в раздельных хрупких емкостях внутри манекена находились два типа химикалий, которые при смешивании давали дым. Они смешивались при срабатывании пиропатрона, и вуаля! Кровь вместо кислоты..
Но все это были еще цветочки по сравнению с совершенно потрясающей Королевой Чужих, с которой Рипли так зрелищно сражается в конце фильма. Этот поединок должен был стать настоящим «гвоздем программы», поэтому ничего удивительного нет в том, что создатели спецэффектов на одну эту Королеву потратили больше времени и средств, чем на всех остальных Чужих вместе взятых. Это был монстр, равного которому еще не видел мировой кинематограф, по масштабу с ним сравнятся только динозавры из спилберговского «Парка Юрского периода», но это произойдет лишь несколько лет спустя.
Стэн Уинстон: - «Когда Джеймс впервые пришел ко мне и рассказал, что он хочет сделать огромного монстра высотой три метра, который должен ходить и драться с роботом, моей первой мыслью было – да он чокнулся. Но спустя всего секунду я вспомнил, что это Джеймс Кэмерон, с которым я работал раньше, и что раз он предлагает это сделать, значит, он точно знает, как все это должно выглядеть. И я ответил: Конечно, без проблем, мы это сделаем».
Начать с того, что швейцарский художник Гигер, который придумал внешний вид Чужого из оригинального фильма, не придумал, как будет выглядеть Королева, детище Кэмерона, а обратиться к нему за помощью не было возможности. Так что художникам предстояло изобрести ее, основываясь на уже известном дизайне, и привнеся что-то новое.
Специалисты ломали голову, каким образом сделать подобного монстра, как разместить людей внутри, чтобы они двигали его конечностями – было перепробовано множество вариантов – два человека спиной к спине, два человека друг у друга на плечах, и так далее, пока, наконец, не остановились на таком варианте: два человека один за другим, передний управляет маленькими «ручками», растущими из груди монстра, второй – большими «руками». Вся конструкция подвешивается на подъемном кране, сверху – большая голова со сложным гидроуправлением.
В Америке было сделано пробное «компоновочное» чучело из вспененной резины, полипропилена, деревянных палок и мешков для мусора, которое шевелило четырьмя руками и покачивалось на ногах, подвешенное к крану. Запись с этим манекеном была показана Кэмерону, и он «дал добро» на создание полноразмерного монстра на этой основе. Мастера со своим концептом прилетели в Англию на студию Pinewood, и работа закипела
Сначала из гипса сделали полноразмерную, детально проработанную скульптуру со всем рельефом. Потом по ней отлили из эластичного состава и твердого пластика внешнюю обшивку скелета чучела, конечности, череп (примерно полсотни составных частей) и раскрасили все это. Внутренний скелет состоял из многих сотен деталей и был огромных размеров – до сих пор мастера еще не делали ничего подобного.
Временами на съемочной площадке творилось настоящее безумие. Внутри закрытого павильона с недостаточной вентиляцией актеры поливали декорации огнем из настоящих огнеметов, те начинали гореть по всей поверхности, пластик источал ядовитый дым, из-за которого люди начинали задыхаться прямо в кадре.
Билл Пакстон вспоминает: «Во время съемок дубля, когда мы бежали в транспортер, и нас по пятам преследовали Чужие, Дженетт (играла Васкез) упала и схватилась за горло с хрипом: «Я не могу дышать!» Я еще подумал: «Хорошая импровизация!», и только потом до меня дошло, что она по-настоящему задыхалась из-за едкого дыма, которым было пропитано все вокруг. Я понял это, когда у меня самого стало темнеть в глазах от нехватки кислорода – я буквально не мог вздохнуть, мои легкие разрывались. Когда пожарные потушили пластик, я уже почти потерял сознание от дыма». Сцена получилась потрясающая, и никто из актеров так и не пожаловался...
[Дальше...]
Кэмерон известен, как режиссер, который полностью подчиняет себе весь съемочный процесс до последних мелочей, поскольку он точно знает, какая картинка должна получиться. Порой ради фильма он готов поступиться многим.
Снимая в Британии, он дополнительно столкнулся с трудностями в работе с английскими специалистами – они относились с огромным уважением к Ридли Скотту, а Камерона порой считали просто «канадским выскочкой» (и даже не смотрели «Терминатора»), искренне полагая, что Джеймс только портит великую франшизу. Тогда еще имя Камерона не гремело по всему миру.
С британцами вообще приходилось нелегко: Кэмерон привык все на съемочной площадке подчинять процессу создания фильма, в то время как англичане были совсем из другого теста. И когда Джеймс впервые увидел, как прямо посередине съемочного процесса в студию вошла женщина с тележкой, на которой стояли подносы с чашками чая, и все вокруг прервали работу и устроили перерыв, он был в шоке. Он никак не мог понять, как много в Англии означают традиции, и что там «файф-о-клок» – это святое. Это буквально выводило его из себя!
Джеймсу нередко приходилось увольнять людей, которые считали, что имеют право на собственный взгляд на вещи. Так, Кэмерон уволил оператора Дика Буша – британца, работавшего с Ридли Скоттом над созданием рекламных роликов, и раньше не снимавшего большое кино. Буш наотрез отказался снимать сцены с плохим освещением, в которых на экране почти ничего нельзя было разглядеть. По задумке Кэмерона, это должно было создать жутковатую атмосферу, Буш же считал это дилетантством, о чем и заявил режиссеру во всеуслышание. Стоит ли говорить, что он был немедленно уволен. На его место пришел Эдриан Биддл, который предусмотрительно держал свои соображения при себе – и благополучно снял фильм до конца.
Хотя «благополучно» - не совсем правильное слово, если учесть, что как только Биддл приступил к работе, он… едва не погиб из-за несчастного случая!
Это был один из опаснейших моментов за время съемок «Чужих». Транспортер, на котором передвигались пехотинцы, должен был ехать, надвигаясь на камеру, которая стояла на его пути, и затормозить в конце дубля. Но у машины отказали тормоза, и она продолжила движение, врезавшись в камеру, и впечатав ее в стену. Адриан успел отскочить с пути огромной машины, поскольку ее скорость не превышала 15 километров в час, но если бы он замешкался всего на секунду и оказался между транспортером и стеной, у него не было бы шансов выжить…
Майкл Бин тоже попал в проект из-за увольнения другого актера – изначально на роль капрала Хикса, Кэмерон взял вовсе не его, а Джеймса Римара, что стало для Бина почти трагедией. Ему безумно понравился сценарий, и он был обижен на Кэмерона за то, что ему предпочли другого кандидата – ведь Бин снимался в главной роли в «Терминаторе» и прекрасно сработался с деспотичным режиссером. Майкл не мог понять, в чем дело… Но в один прекрасный день Кэмерон отказался от услуг Римара – за то, что актер осмелился возражать режиссеру в разговоре о том, как должен выглядеть и вести себя капрал Хикс. Кстати, увольнение Римара повлекло за собой внеплановую пересъемку уже совершенно готовых и очень дорогостоящих сцен… В тот же день продюсер Гейл Энн Херд позвонила Бьену, и попросила его «срочно вылететь в Англию». Это было в пятницу вечером. В понедельник утром счастливый Бин уже вовсю репетировал в обмундировании Хикса…
«Чужие», без, сомнения, запомнились зрителю своими потрясающими спецэффектами – ничего удивительного, ведь главой команды специалистов снова выступил друг Кэмерона Стэн Уинстон, тот самый, что создал вместе с ним незабвенного «Терминатора», и тот, кто по-настоящему развернется в работе над «Судным днем» несколько лет спустя. Его независимая студия координировала работу множества мастеров, перед которыми стояла задача сделать нечто экстраординарное, чего до сих пор никто никогда не делал. Впрочем, это для Стэна скорее правило, чем исключение.
«Чужой» Скотта поразил всех образами монстров, Уинстон должен был возвести создание чудовищ на новую ступень. И он сделал это, призвав на помощь все свое мастерство и талант.
Прежде всего сделали "зародыша" Чужого, который вырывается из человеческой груди. В фильме Скотта был такой, но его решили слегка изменить, посчитав его «слишком сглаженным», непохожим на то существо, которым он впоследствии станет.
Кэмерон хотел, чтобы у зародыша были «руки» (в фильме Скотта был только тонкий намек на них). Так что были сделаны два маленьких Чужих, которые и снялись в сцене с мальчиком, обнаруженным солдатами внутри здания.
Один макет (без внутренних механизмов) использовался для «прорыва» сквозь фальшивое тело (настоящее тело мальчика скрывалось далеко позади, внутри стены). Другой маленький Чужой, сложный и анимированный, был использован для крупного плана, и здесь он выглядит еще более «злым», чем в оригинальном фильме.
"Эмбрион" должен был помогать себе «руками» в попытках выбраться – на это требование режиссера мастера потратили две недели, но в итоге кукла повела себя максимально естественно, и именно так, как хотел Кэмерон. Снято!
Потом были изготовлены «пауки», присасывающиеся к лицам. Самое трудное было – снять «паука» внутри сосуда, наполненного водой – ведь все кабели управления нужно было как-то вывести наружу, и при этом скрыть так, чтобы их не было видно. Справились!
Особая задача – сделать «паука», которого препарирует Бишоп. Для достижения реалистичного эффекта авторы просто использовали… настоящие куриные и коровьи внутренности! Вне холодильника они стремительно портились, так что снимать старались побыстрее. Натурализм – полный. Кстати, препарируемый «паук» из первого фильма был на самом деле морским крабом. Так что и там естественности было не занимать…
Большого напряжения потребовала сцена, в которой два «паука», подсунутых вероломным Берком, атакуют Рипли и Ньют в запертой комнате. Для съемок сделали полдюжины идентичных внешне, но совершенно различных внутри пауков разной степени технической продвинутости, и после монтажа они создали потрясающее ощущение живых и беспощадных тварей.
Самым сложным был макет монстра, который шевелил всеми десятью ногами и хвостом – им управляло шесть или семь кукловодов одновременно, и это именно он был на крупных планах, стараясь добраться до лица Рипли. Хорошо видны кабели управления, тянущиеся к ногам.
Отдельной проблемой была сцена с бегущим «пауком». Сделать ее было неимоверно сложно, и для этой цели создали специального «бегущего паука», который кроме этого ничего не умел делать. Он был специально разработан для имитации бега.
Вся сцена была блестящим «миксом» из съемок разного вида макетов и обратной съемки. Реалистичность получилась удивительная.
В батальных сценах Чужих изображали каскадеры в резиновых костюмах. Они ползали по стенам и потолку, бегали и падали, всего их было около десятка.
Над костюмами пришлось немало потрудиться, поскольку помимо правдоподобного внешнего вида они еще и должны были достаточно быстро сниматься и надеваться для экономии съемочного времени, и не портиться при выполнении трюков, то есть, быть достаточно износостойкими. Они сделаны из резины и латекса.
Было изготовлено несколько десятков манекенов Чужих, которых давили машинами, расстреливали, подрывали пиропатронами – каждый манекен уничтожался за один дубль, но ни одну сцену не понадобилось переснимать – настолько качественно все было сделано
Для создания ядовитого дыма применили ноу-хау: в раздельных хрупких емкостях внутри манекена находились два типа химикалий, которые при смешивании давали дым. Они смешивались при срабатывании пиропатрона, и вуаля! Кровь вместо кислоты..
Но все это были еще цветочки по сравнению с совершенно потрясающей Королевой Чужих, с которой Рипли так зрелищно сражается в конце фильма. Этот поединок должен был стать настоящим «гвоздем программы», поэтому ничего удивительного нет в том, что создатели спецэффектов на одну эту Королеву потратили больше времени и средств, чем на всех остальных Чужих вместе взятых. Это был монстр, равного которому еще не видел мировой кинематограф, по масштабу с ним сравнятся только динозавры из спилберговского «Парка Юрского периода», но это произойдет лишь несколько лет спустя.
Стэн Уинстон: - «Когда Джеймс впервые пришел ко мне и рассказал, что он хочет сделать огромного монстра высотой три метра, который должен ходить и драться с роботом, моей первой мыслью было – да он чокнулся. Но спустя всего секунду я вспомнил, что это Джеймс Кэмерон, с которым я работал раньше, и что раз он предлагает это сделать, значит, он точно знает, как все это должно выглядеть. И я ответил: Конечно, без проблем, мы это сделаем».
Начать с того, что швейцарский художник Гигер, который придумал внешний вид Чужого из оригинального фильма, не придумал, как будет выглядеть Королева, детище Кэмерона, а обратиться к нему за помощью не было возможности. Так что художникам предстояло изобрести ее, основываясь на уже известном дизайне, и привнеся что-то новое.
Специалисты ломали голову, каким образом сделать подобного монстра, как разместить людей внутри, чтобы они двигали его конечностями – было перепробовано множество вариантов – два человека спиной к спине, два человека друг у друга на плечах, и так далее, пока, наконец, не остановились на таком варианте: два человека один за другим, передний управляет маленькими «ручками», растущими из груди монстра, второй – большими «руками». Вся конструкция подвешивается на подъемном кране, сверху – большая голова со сложным гидроуправлением.
В Америке было сделано пробное «компоновочное» чучело из вспененной резины, полипропилена, деревянных палок и мешков для мусора, которое шевелило четырьмя руками и покачивалось на ногах, подвешенное к крану. Запись с этим манекеном была показана Кэмерону, и он «дал добро» на создание полноразмерного монстра на этой основе. Мастера со своим концептом прилетели в Англию на студию Pinewood, и работа закипела
Сначала из гипса сделали полноразмерную, детально проработанную скульптуру со всем рельефом. Потом по ней отлили из эластичного состава и твердого пластика внешнюю обшивку скелета чучела, конечности, череп (примерно полсотни составных частей) и раскрасили все это. Внутренний скелет состоял из многих сотен деталей и был огромных размеров – до сих пор мастера еще не делали ничего подобного.